Willie Williams, diseñador
de las giras de U2, incluido Vertigo Tour, contesta en exclusiva a las
preguntas de U2spain.es. Willie Williams es una de
las personas principales, si no es la que más, cuando tenemos que
hablar de una gira de U2, sobre todo del diseño de la misma. A él le
debemos, por ejemplo, la grandiosidad del show de ZooTV, PopMart, o
esta misma gira. Conseguimos que contestara
a las preguntas que, como anunciamos en su momento, fueron publicadas
en nuestro foro por nuestros visitantes.
¿Cómo ha
influido la banda en el diseño del show Vertigo?
Como con todas las giras, el diseño nace de las
conversaciones que mantenemos, seguido de propuestas y de más y más
ideas, luego bocetos y diseños, …
¿Por qué ese cambio tan
radical en ZooTV con respecto a las anteriores giras?
U2 tuvo una especial influencia entonces. Estuve
con ellos en el carnaval de Tenerife y hablando con ellos construimos un
nuevo concepto de show porque ellos estaban haciendo un álbum
totalmente distinto hasta entonces. Lo que es el video era
relativamente nuevo y quería usarlo de la manera que nadie hasta
entonces había ofrecido en un concierto de rock. Era el momento
perfecto y todo lo demás vino junto.
¿Quien propone la idea de
editar la revista Propaganda?
La banda me preguntó si se me podía ocurrir de
alguna forma la solución a la necesidad palpable de un club de fans,
pero que de alguna manera estuviera más orientado al público adulto
que al simple fan. Aún no existía Internet y una revista me pareció
una magnífica idea.
¿Quién decidió quitar el
gran fogonazo de luz al comienzo de Where The Streets Have No Name, en
esta gira? Es un cambio muy criticado.
Bono, supongo. Queríamos hacer algo diferente y las
banderas africanas sin duda también es un momento muy especial dentro
del show. El fogonazo y la pantalla roja aparecen al final de la
canción.
¿Qué escenarios de U2 te
atraen más y cual de ellos supuso un reto y requirió poner toda la
carne en el asador?
Creo que ZooTV es un show que jamás será igualado,
pero mi escenario favorito es el de PopMart. Todos los elementos que
conformaban ese show eran parte de una misma y gran idea.
Elevation Tour y Vertigo
Tour, en arenas, son muy similares a primera vista. ¿El próximo
escenario, en una futura gira, puede seguir la misma tónica?
No tengo ni la más remota idea.
¿Quien diseñó las imagines
que aparecen en la gran pantalla en esta gira?
Yo, junto con otros artistas como son Julian Opie,
Catherine Owens, Luke Halls y Mark Wellington.
Has trabajado con REM,
entre otras bandas. ¿U2 es el mejor grupo de acuerdo con los
escenarios y shows que tú diseñas?
Es como tener varios hijos. Los quieres a todos
pero de distintas formas. REM fue siempre un niño guapo.
Al parecer, la gente está
muy conforme con el escenario para estadios en esta gira. ¿En la
próxima gira podría convertirse en un elemento esencial?
¿Próxima gira? ¿Quién sabe?
¿Cuál es el momento que te
parece más espectacular de la gira Vertigo? ¿The Fly? ¿ZooStation?
The Fly, siempre The Fly
Los conciertos europeos
son algo diferentes de los de la cuarta manga por Sudamérica: efectos
de luz, imágenes de la pantalla, … ¿Estos cambios cuando son
decididos?
Algunos son decididos durante toda la gira, pero
algunos incluso el mismo día del concierto.
¿Cual es el factor más
importante a la hora de diseñar una gira?
La experiencia de la gente
Cuando alguien asiste a un
concierto esta gira tiene la sensación de sentir vértigo realmente.
¿Era uno de los objetivos marcados cuando estabas diseñando el show?
Por supuesto. El efecto de que todo es tan
abstracto…
¿Por qué esos cambios en
Milán o Chicago? ¿Significa esto que esos conciertos estaban más
próximos a tus primeros diseños del tour?
Para filmar un concierto es necesario una
iluminación distinta, porque las cámaras no son tan sensibles como lo
es el ojo humano. Se requiere una gran cantidad de trabajo para rodar
un show en directo que sea muy bueno visto por TV.
¿Piensas que todavía
puedes sorprendernos y dejarnos con la boca abierta en próximas giras?
Aún es pronto...
